幼儿园时候的模仿能力就很不错，过年的时候，还挨个被其他小班的老师请去表演孙悟空。现在回想起来，当时确实也没人教我，看了电视就会了。不仅这些，小学时候的绘画也比别人高出许多。一幅范作，一套工具，便可以临摹得惟妙惟肖。母亲得意的将其归功于胎教，说是怀着我的时候，学过一段时间裁缝，天天面对各式各样的绘图稿纸，这才有了我这般能力。

自成人以来，深感不足的便是唱歌，总不在调上。可话说回来了，就是这样不着调的歌声竟被初识的朋友认为是变调的唱法，我感到好笑，细想，原来是我把歌的感觉唱出来了！后来去了KTV之后，这位朋友才惊讶的问我：“啊！原来你唱歌跑调啊”！

我一直在思考自己唱歌跑调的原因，从声乐到遗传学到心理学直至环境学的范畴，一直没能找到象样的原因。最终还是我老娘说了点子上了：听力有问题。生理学上的缺陷是不奢望能后天克服了，但毕竟音乐听不准，对节奏感的影响自然会是连带反应。我是从来也没分清哪个是四四拍哪个是二四拍的音乐，所以只要跳舞必然是和朋友的群魔乱舞。但我还是挺喜欢小拉这样的舞蹈，欢快活泼，节奏鲜明，舞蹈姿的样式也富有变化。

你进我退是小拉的主要特点，进退之间全在彼此协调与节拍的把握。尽情之时或旋转或下腰拥抱，无程式化的进退是小拉的另一翻境界，脚步迈出的瞬间，对方其实早心有灵犀。通常是男带女跳，节奏的把握，全凭身体各个不同部位，肩，头，手臂甚至于眼神的暗示。感觉好的时候我多进你便多退，在散发热情的舞池中，即使时常随性地变化着进退的旋律，也都能成就默契的舞步。

毫无生机的小拉，便是两人目光呆滞，固守着前三三后三三的姿势。即使目光不小心的相遇，也会献上彼此客套的微笑，然后男性舞者就鼓起些身上的气力给对方看，似乎想要告诉对方：与你跳舞很开心！如此规整不变的舞姿也一定会在欢快的三步曲中煎熬结束，我称为君子三步，彼此很有礼貌的尊重，却完全丧失了跳舞的乐趣。

不管是小拉也好，还是其他任何搭档形式的配合，彼此恰到好处地激发出对方最美丽，最动人，最善良，最优秀，最激情，最快乐的状态，真就可谓完美了。所以无论是幼稚不成套路的孙悟空，信手临摹的画，还是跑调的歌曲和群魔乱舞，其实都找对了感觉。感觉到了，一切都平衡了，一切平衡了，社会便和谐了……

文章临了，开始越发得觉着胡总书记如此的英明。